鋼穴─ 基器人的搖籃

  

        沒有錯字(正色)，就是基器人，所以這篇也沒有營養(理直氣壯)

     《鋼穴》成書於一九五三年，那時候人類連月球都還上不去，所以書中提到的一些未來技術，以現在眼光來看都相當脫節，例如說，都已經有機器人了，竟然還在用膠捲書，真是心酸。不過科技層面不是重點，無妨本書的可看性。作者將故事背景設定於未來的紐約，那時候的地球約有八十億人口，為了平衡人口與資源分配的壓力，地球人類建立了「鋼穴」，一種大規模(可容納一兩千萬的人口)，與自然隔絕，自給自足的城市，其制度有點像是「公社」。而地球過去為了舒緩人口壓力的殖民星球，一千年前脫離地球獨立，成為外圍世界，成了在文化和體質方面皆不同人類的太空族。太空族五十個星球加起來的總人口，只有五十五億，然科技比地球進步，如今已反過來扼住了地球，限制地球人往外世界移民。因為人口少，科技又極為進步的緣故，太空族生活相當依賴機器人，也以他們的機器人技術自豪，甚至想把這種模式引入地球，為此外世界人在紐約建立了太空城，試圖將地球改造成人機共存的社會。但地球人口過剩，他們將機器人取代人力的行為，視為剝奪他們工作和生存權的表示，機器人在地球受到大眾敵視。在這樣的背景下，太空城的機器人專家，薩騰博士在自家遭人殺害。

福爾摩斯極樂大作戰

        椎名高志所繪的《GS福爾摩斯極樂大作戰》和續篇《吸血鬼偵探》，我耳聞已久，但一直沒動過要看的念頭。大概是因為極樂這兩個字我沒辦法和聯想吧(後來才知道是我自己把這兩個字想偏了(毆)，我也從未看過《GS美神極樂大作戰》，就小時候在診所候診室雜誌上翻過一兩頁。所以雖然掛著福爾摩斯的名號讓人十分好奇，仍不敢輕易踩雷(例如讓我留下陰影的《福爾摩斯夫人》)。然而收集和福爾摩斯這四個字相關的東西，長久以來已經內化成某種可怕的習性，就算是哪本封面圖案和文案都俗到爆，內文又因為婊了萊佛士雷到我的《柯南道爾所不知道的福爾摩斯》最後還是買下去了。終於我也拜讀了這兩篇漫畫。

〈The Man Who Was Wanted〉翻譯

         1930年，柯南道爾過世後，共留下六十篇福爾摩斯故事，五十六則短篇，四個長篇，十三年後，傳記作家Hesketh Pearson 整理道爾的遺稿時，發現了這篇故事，遂將他當成第六十一篇福爾摩斯短篇發表在英美兩地雜誌上，沒想到後來殺出一位Arthur Whitaker老兄，提出證據表明這篇故事是他完成後賣給柯南道爾的，只是道爾從未發表。經過一場官司，這篇故事就此給踢出道爾的福爾摩斯全集，往後若非熟悉福爾摩斯八卦的讀者，便可能忽略了這篇故事，雖然已中文化的可能性頗高，不過我還沒搜索到，就獻醜的將它翻譯出來，若發現錯誤，還請多指教。

天外奇蹟─夢想應當是活的

                先前已經看過的朋友警告我，這片會讓人哭的一踏糊塗，她至今還不敢看第二次。當然，通常聽過這種話後，心裡多少都會有哪種以身試法的心態，看完之後瀟灑的說：「喔，我看了，還好啊(或是說：糟透了)。」啊…我以後會更謙虛，更誠實一點，這種幼稚的預設心態到底是幹啥來著。因為開演十分鐘(或更短)，我的淚腺就棄械投降。當初真不該多花錢看3D，整齣戲我幾乎視線一片模糊，3D都不3D了。皮克斯，我恨你！

守護者─歡樂很歡樂，要悶也可以很悶

        意思是，我可以寫一篇很嚴肅的感想，也可以寫一篇很歡樂開小花的感想。然而不管是正經不正經的感想，都會是一篇滿是劇透的感想。所以點進來就代表你同意了，別來哀說被雷了。本來我還真打算分兩篇寫的，一篇純歡樂，一篇耍嚴肅這樣，但經過考慮，我決定寫一篇看起來好像很深沉，實質上廢話很多，兼具(自以為)萌點的文章。

美術館有蛇

　　天氣炎熱，蛇類出沒。夏天到了報紙上常常可以看到蛇類私闖民宅(啊？)的消息，不論是「啊!!!!!馬桶裡有蛇」、「蛇咬了我的屁股」，或是「蛇鑽進了我的機車裡～」，對上述新聞有興趣者，可上網查詢。

彬彬有禮，不慍不火的幽默感─洛德里克‧艾霖探長

        艾霖探長(Inspector Roderick Alleyn)給我的感覺就像是約瑟芬‧鐵伊筆下的葛蘭特探長，加上桃樂絲‧賽兒斯創造的溫西爵爺的合體。他是紐西蘭女作家耐歐‧馬許(Ngaio Marsh)創造的貴族偵探(Gentleman Detective)。和溫西爵爺一樣， 他是貴族家庭的次子，能繼承母親艾霖女爵頭銜頭銜的是哥哥喬治，他自己得另謀出路；和溫西爵爺不同的是，艾霖同葛蘭特一樣是蘇格蘭警場的正式探長，可不是閒來沒事就跑到案發現場消遣警察們，或無端撞上兇殺的業餘偵探(這是說誰)。

盲探，卡拉多斯

        雙眼阻擋我們看清真相，所以正義女神矇上她的眼睛。在這樣的概念下，有不少偵探和超級英雄的設定都是盲人。像是我一直非常感興趣，卻還沒找到的影集《Second Sight》(主演的是克里夫歐文)，便是描述一位面臨失明的偵探，努力想隱瞞他即將眼盲的事實，靠著同事的幫助和掩護，偵辦案件的故事。不過我並不是要說這個，而是想談談(據說是)這一切的原型，英國作家恩尼斯‧布拉瑪(Ernest Bramah)於1914年創造的盲眼神探馬斯‧卡拉多斯(Max Carrados)。

〈The Affair of the Counterfeit Countess〉翻譯

        本文是個偵探扮女裝辦案的故事， 作者Craig Shaw Gardner是美國作家，遊走於恐怖及鬧劇兩種風格之間，著名的作品有阿拉伯之夜系列(Arabian Nights)，他早期的福爾摩斯作品包括〈The politician, the Lighthouse and the Trained Cormorant〉、〈The Sinister Cheesecake〉，分別收錄在《The Resurrected Holmes》及《The Game is afoot》中，亦替不少電影寫過小說版，包括蝙蝠俠、蜘蛛人及回到未來等。那麼，就不廢話，請大家自行體會福爾摩斯(穿女裝)的魅力吧。

  

1408 ─ 歸鄉路遙

         人的靈魂就像鮭魚，終其一生都不斷尋找原鄉和歸屬，其後便求安息。只不過對麥可‧恩斯林來說，這條路曲折詭異了些。

        我們的原生家庭，是認知中的第一個故鄉，然麥可‧恩斯林的小說處女作《The Long Road Home》(歸鄉路遙)中同他父親的關係表明，家對他來說，既遙遠又陌生。待他成家立業，從一個與父親失和的兒子，成為一位小女孩盡責的父親時，他必定認為，終於，他找到了家。但疾病帶走了他女兒，摧毀了原本的期待，從同父親失和的兒子到失去女兒的父親，麥可將自己放逐，從東岸逃到西岸，一個旅館一個旅館的徘徊，撰寫十大恐佈鬧鬼旅館的排名。誠如他所言，旅館房間總透著一股詭異，因為它盡力模仿的像個家，卻又不是你家，它暗示了漂泊和無依。麥可的旅程沒有終點，也不認為死後的靈魂會有歸屬。直到他收到一張明信片─”別進1408”。